خرید و دانلود فایل پایان نامه خانه سینما

اختصاصی از فی ژوو خرید و دانلود فایل پایان نامه خانه سینما دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

  ((اینجا اتاقی است ، تاریک با پرده ای سپید و کوچک در انتهای آن که با نوری سحر انگیز روشن می شود . و سایه ای حقیقی صدساله را پیش روی چند نفر از حاضران  می گستراند .  شاید هم سایه ای از حقیقتی دو هزار ساله که افلاطون از آن سخن می راند .

    اینجا چند نفر خسته و شوریده و خسته به نظاره نشته اند . تا شبح واقعیت تخلیشان را بر پرده ببینند . و بعضی به تاثیر ، به کنار دستی شان میگویند ، این جا اتاق رویا سازی است . جایی که تصویرها و صداها در هم میآمیزد تا معجزة یک قرن ، پس از هزاران بار، بار دیگر روی می دهد.

    این جا مرکز تلاقی ذهن است . از علم و تکنولوژی تا هنر ، از فلسفه و سیاست تا اقتصاد ، ار کژاندیشی و بی مایگی تا خلاقیت ، از دوستی تا دشمنی ، این جا خلاصه آدمی جاری است .

     این جا خاطرات گذرا نیستند . حرکات نامیرانید . و اصوات تا ابد می مانند . و این همه برای توصیف نام انسان کافی است . این جا اتاقی است تاریک با پرده ای سپید و کوچک در انتهای آن .)) 1

     سینما پدیده ای است که فرا تبار شناسی آن ، باب تاثیر دو سویه ای را بر زندگی برونی انسان گشوده است  .  در فرآیند بزرگنمایی فریمهای کوچک تا ابعاد محصور کنندة و غول آسای پرده جادواییاش حد میانه ای را می توان فرض کرد . که حتی از دیدگاه بصری منطبق با سازوکار و زندگی انسان است

115 صفحه

نوع فایل word

دانلود نرم افزار سرد خانه coolcalc 2

اختصاصی از فی ژوو دانلود نرم افزار سرد خانه coolcalc 2 دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

اینم نرم افزار طراحی سردخانه (انجام محاسبات مربوط به سردخانه) با کرک ... که به صورت تصادفی بهش برخورد کردم... نرم افزارش فوق العاده هستش یه چیزی اونورتر  برای اونا که درس سیستم های تبرید دارن این نرم افزار عالیه اگه سوالی هم ازش داشتین در خدمت هستم... حجمشم فوق العاده کمه...

فقط ۳۲ بیتی هستش !!! و روی ۶۴ اجرا نمیشه... 

رساله خانه شعر و ادبیات

اختصاصی از فی ژوو رساله خانه شعر و ادبیات دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دانلود رساله پایان نامه معماری طراحی خانه شعر و ادبیات 173 صفحه با فرمت WORD به همراه نقشه ها، تصاویر 3 بعدی طرح و پاورپوینت ارائه نهایی 

فهرست مطالب

فصل اول : گذری بر ادبیات وشعر..................1
1-1-ریشه شناسی وتعریف..........................2
1-2-شعر........................................4

1-3-نثر........................................5
1-4-مقاله......................................5
1-5 -داستان....................................6
1-6-رمان.......................................6
1-7- آثارمنثور دیگر............................7
1-8-نمایشنامه..................................8
1-9-ادبیات شفاهی...............................9
1-10-دیگرگونه های روایی........................9
1-11-نظریه ادبی...............................10
1-12-گونه های ادبی............................10
1-13-آرایه های ادبی...........................10
1-14-نقد ادبی.................................11
1-15-شعرکهن فارسی.............................11
1-15-1-تاریخچه شعر کهن فارسی..................11
1-15-2-انواع شعر کهن فارسی....................13
1-16-شعر نو فارسی.............................14
1-16-1-اهمیت شعر..............................14
1-16-2-احساس واندیشه وتخیل....................16

فصل دوم:تحولات وجریان های شعروادبیات معاصر ایران.........................................18
2-1 -تحولات شعر معاصر..........................19
2-1- 1-تحولات شعر معاصرفارسی...................19
2-1-2-تحولات سرشت وجایگاه شعر پس از مشروطیت ...19
2-1-3-تبدیل شغل به رسالت......................19
2-1-4-تبدیل من شخصی به من اجتماعی.............21
2-1-5-تبدیل مخاطب خاص به مخاطب عام ...........21
2-1-6-تاثیر ویژگیهای بومی و اقلیمی ...........22
2-1-7-شاعران بزرگ پس از مشروطه................22
2-2-تحول در شعر امروز.........................22
2-3-زنان شاعر.................................25
2-4-نشر دفترهای شعر...........................25
2-5-تاثیر فرمالیسم بر ادبیات معاصر ایران......30
2-5-1-آشنایی زدایی در ادبیات معاصر ...........36
2-5-2-جلوه های آشنایی زدایی در اشعار دکتر شفیعی کدکنی.........................................38
2-6-رمانتیسم،اصول آن ونفوذآن در شعر معاصرایران41
2-7-شعر(موج نو)وشعر (حجم گرای)معاصر فارسی ....57
2-7-1-تاریخچه ................................59
2-7-2-اصطلاح موج نو،سرآغازووجه تسمیه آن .......60
2-7-3-زمینه هاو عوامل پیدایش جریان موج نو و شعر حجم گرا ......................................62
2-7-4-اصطلاح حجم گرایی؛سرآغاز ووجه تسمیه آن....66
2-7-5-ویژگی های شعر موج نو و شعر حجم گرا .....68
2-8-جریان سمبولیسم اجتماعی در شعر معاصر ایرا..76
2-8-1:تاریخچه.................................76
2-8-2-سمبولیسم در معنی اصطلاحی وخاص ...........78
2-8-3-اصول وویژگی های مکتب سمبولیسم ..........79
2-8-4-شباهت ها وتفاوت های جریان شعر سمبولیسم اجتماعی فارسی و مکتب سمبولیسم............................80
2-8-3-جامعه گرایی............................82
2-8-4-نماد گرایی.............................84
2-8-5-نتیجه گیری.............................89
2-9-پست مدرنیسم وشعر معاصر ایران.............91
2-9-1:تاریخچه................................92
2-9-2-نسبت شعر پست مدرنیستی ایران وبافت فرهنگی جامعه ایران..................................95
2-9-3-جریان شعری پست مدرن....................97
2-9-4-ویژگی های کلی جریان شعری پست مدرن .....99
2-9-5-تخیل..................................102
2-9-6-ساختمان...............................103
2-9-7-موسیقی................................104
2-9-8-زبان..................................106
2-10-بررسی ادبیات سیاسی ایران در دوره پهلوی اول........................................109
2-10-1-کودتای سوم اسفند 1299وبر آمدن رضاشاه.....................................109
2-10-2-ویژگی های کلی ادبیات در فاصله سالهای 1320-1290..................................114
2-10-3-شعر سیاسی در سال 1320-1299..........117
2-10-4-وضعیت ادبیات داستانی در دوره پهلوی اول ...........................................124

فصل سوم:بررسی نمونه های موردی..............132
موزه ادبیات در مارباخ....................133
فرهنگستان زبان و ادبیات فارسی ایران.......138
خانه ادبیات افغانستان.....................141

فصل چهارم: مکان طراحی و شناخت بستر طراح...142
4-1 -1-بررسی موقعیت جغرافیایی استان فارس..143
4-1-2 - بررسی موقعیت جغرافیایی شهر شیراز..143
4-1-3-مشخصه های جغرافیایی شهر شیراز ......144
4-1-4 - مشخصه های ارتفاعی شهر شیراز.......145
4-1-5 -مشخصه های اقلیمی شهر شیراز ........145
4-2 -تحلیل شرایط اقلیمی (آب و هوا و دما)..146
4-2-1- آب و هوا...........................146
4-4-2 -رطوبت و بارندگی....................146
4-4-3 -دما................................147
4-4-4-رطوبت...............................148
4-4-5 -بارندگی............................150
4-4-6 -باد................................151
4-4-7- لرزه خیزی..........................152
4-5- انتخاب سایت..........................153
4-5 -1-معرفی سایت ها......................153
4-5-2-راهنمای انتخاب سایت ................156
4-5-4-ارزیابی سایت ها.....................157
4-6-تحلیل سایت ...........................158
4-6-1-مسیر های دسترسی ....................159
4-9-2-همجواری ها..........................160
4-9-3 -مسیر حرکت خورشید...................161
4-9-4- مسیر باد..........................162

فصل پنجم:برنامه¬ریزی فیزیکی و روند شکل¬گیری طرح.......................................163
5-1 -روندشکل گیری طرح.....................164
5-1-1-بخش های اصلی طرح....................165
5-2-برنامه ریزی فیزیکی...........................164
5-3-سازه..................................170
6-3-تاسیسات...............................171
نقشه های طرح..............................173

رساله خانه شعر و ادبیات ,  پایان نامه خانه شعر و ادبیات , مطالعات, برنامه فیزیکی, طراحی, پروژه, طراحی معماری,ریز فضاها،پلان

دانلود پاورپوینت الگوی سکونت

اختصاصی از فی ژوو دانلود پاورپوینت الگوی سکونت دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

پاورپوینت الگوی سکونت در 60 اسلاید کامل و قابل ویرایش می باشد.

فهرست مطالب

- مقدمه

- تعاریف و مفاهیم مسکن و سکونت

- نمادی از فرد

- خانه

- خانه و خانواده

- خانه و جامعه

- جداول

- خانه از آغاز تا دوره مدرن

- تحول معماری خانه در نیمه دوم قرن حاضر

- تحول معماری مسکن ایرانی در دوران معاصر

- مسکن حداقل

- اصول معماری ایرانی

- ویژگیهای خانه های درون گرا

- خانه های ایرانی

- انواع رون ها

- اجزا و فضاهای خانه های ایرانی

- تقسیم بندی انواع خانه های ایرانی

- حوزه تاریخی

و .......

پایان نامه کارشناسی رشته هنر با موضوع خانه سینمای تهران

اختصاصی از فی ژوو پایان نامه کارشناسی رشته هنر با موضوع خانه سینمای تهران دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

پایان نامه کارشناسی رشته هنر با موضوع خانه سینمای تهران

نوع فایل:Word

تعداد صفحات:115

فصل اول

1ـ 1 ـ فرهنگ نمایش و نقش آن در ایران

گزارشگران و مورخان تاریخ در آثار خود اعتنائی به نقل اتفاقات نمایشی در ایران نکرده اند و از این رو است که آثار نمایش گذاشته ما در جائی ثبت نشده و عموماً سینه به سینه و به عنوان نمایش های عامیانه به دوران ما رسیده است .

اگر باور کنیم که هیچ جامعه ای بی نیاز از نمایش نیست در این صورت می توان تصور کرد این نیاز از طریق انواع آئین های مذهبی ، تعزیه ، نقالی ،نمایش های عروسکی ، روحوضی ، شاهنامه خوانی و بازیهای قهوه خانه ای و انواع ورزشهای نمایشی برآورده می شده و نیز گاه به نمایشهای خلوت دربارها و خانه های اشراف ، توسط گروههای کوچک و گمنام محدود می گردیده است .

با رواج سفرهای خاص به غرب و ورود فرهنگ عرب به ایران، روشنفکران ایرانی با قالب های نمایشی رایج در غرب آشنائی یافته و دست به قلم بردند تا بدینوسیله ذهن جامعة ایرانی را به نسائل جدیدی آشنا کند . اصلاحات میرزا تقی خان امیرکبیر ، تاسیس دارالفنون ، تبلیغات دامنه دار سید جمال الدین اسد آبادی بر ضد استعمار و استبداد و لزوم اصلاحات ، افکار مردم ایران را بیدار کرد .

چاپ چندین روزنامه ، درج اخبار و فعالیت های فرهنگی در غرب ، ترجمه مقالات و نمایشنامه های میرزا فتحعلی آخوندزاده ، رسالات و اشعار میرزا آقا خان کرمانی و کتابهای حاج میرزا عبدالرحیم طالبی ، که اصول علمی و اجتماعی را به زبان ساده بیان می کردند . تکانهای شدیدی بر افکار ایرانی وارد آورد و همراه با حوادث دیگر تاریخی انقلاب مشروطیت را پی افکند . اما فرهیختگان ایرانی همزمان با آشنائی با اندیشه های جدید غربی رفته رفته خود شیفتة فرهنگ غرب شدند . این شیفتگی ، و نه شناخت نسبی ، قدرت ارزیابی آنان را فلج کرد واغتشاشی بوجود آورد که در همة زمینه ها به صورت تقلید کورکورانه از غرب ظاهر شد . در زمینة نمایش بزودی تعزیه کاربرد خود را به عنوان یک نمایش فرهنگی و تربیتی از دست داد و پس از سقوط قاجاریه ، به خاطر ضدیت حکومت جدید با مذهب ، تقریباً ممنوع شد .  

گروههای نمایشی دیگر از جمله نقالان ، خیمه شب بازان ، معرکه گیران نمایشگران رو حوضی و غیره چون قادر به انطباق با جامعة بیدار شدة ایران نبودند . و نیز اجازة انعکاس حقایق موجود را نداشتند ار رواج افتادند، اگر امروز چیزی از این نمایش های سنتی در گوشه و کنار به چشم می خورد در واقع موجودیت کم توانی است که انگیزه ها و منابع حیاتی خود را از دست داده است . از آن پس تئاتر در ایران به صورتی پراکنده ، و به مقتضای زمانه ، از هر چمن گلی پیده و هرگز جز در داخل کلاس دانشگاهها ، و در میان جزوه های درسی دانشجویان فعالیت سازمان یافته و منضبطی معرفی نشده است .

در نمایشنامه های اولیه ایرانی ترجمه یا اقتباس ، شیوه های غربی در بازیگری ، لباس ، دکور و حتی ترتیب جایگاه تماشاگران نیز اتخاذ شد ، باید دانست که اولاً تئاتر یک متن ادبی است که جزئی از تاریخ ادبیات محسوب می شود . ثانیاً نویسندگان نمایشنامه ها معمولاً از دل گروه های موجود نمایشی بر می خیزد ، یا به استخدام آنها در می آیند پس سنت نمایشنامه نویسی جدا از حل اجرا ، بازیگران ، طراحان روابط حرفه ای میان افراد گروه و روابط منطقی میان بازیگر و نویسنده و تماشاگر نیست . سنت نمایشی از قرادادهای نمایشی و الگوهای ارتباطی در میان گروه نمایشگر و تماشاگران به وجود می آید و نه از یک متن ادبی .

 2ـ 1 ـ شناخت سینما

سینما چیست ؟

نظریه پردازان فرانسوی علاقمند به تمایز گذاری میان « فیلم» و « سینما» ، هستند . از نظر آنان جنبة «فیلمی» این هنر ، به رابطة آن با جهان پیرامون و جنبی سینمائی آن مستقیماً با زیبائی شناسی و ساختار درونی این هنر رابطه دارد . در انگلیس علاوه بر این بر این دو اصطلاح ، واژة سومی نیز وجود دارد . که آن مووی ، «Movie » است . که بر سومین جنبة پدیدة فیلم یعنی نقش آن به عنوان کالای اقتصادی ، دلالت می کند . این سه جنبه البته رابطة تنگاتنگی با یکدیگر دارند. و چیزی که از نظر یکی «Movie » است . ممکن است به نظر دیگری « فیلم » باشد . اما به طور کلی ما این سه اصطلاح را غالباً شبیه به هم بکار می گیریم . در صورتی که «Movie » را باید مثل تنقلات مصرف کرد .

سینما هنری است متعالی و با رایحه ای از زیباشناسی و فیلم فراگیرترین این سه اصطلاح و با حداقل مفاهیم ذهنی است .

تاریخ «Movie » ، « سینما » و « فیلم » ، اگرچه دوره ای کمتر از یک قرن و تنها چند دهة اخیر را در بر می گیرد اما ساختار تکاملی متراکم و بغرنجی را نشان می دهد . این امر تا حدودی نتیجة ماهیت انفجاری پدیدة فیلم است ، فیلم به عنوان یک رسانة ارتباطی به سرعت برای گروه کثیری از مردن قابل فهم شد . و این امر تا حدودی نیز به تصاعد هندسی تکامل تکنولوژی در قرن نوزدهم که با دوره های اقتصادی همراه بود مربوط می شود . که فیلم باید تکامل می یافت یا از بین می رفت .

هر یک از این سه تلقی ـ مووی ، فیلم و سینما ـ دامنة کارکردی از مستند سازی تا انبوه فیلمهای داستانی ، فیلم های تجریدی و پیشرو را در بر می گیرد . بخش اعظم این بخش تاریخی ، بخش میانی این تقسیم بندی را شامل می شود . زیرا در اینجاست که جنبه های سیاسی ، اقتصادی و اجتماعی فیلم ، مهمترین دورة تاثیرات خود را طی می کند .